Teatro popular y comunitario en Colombia (1960-1980)
Investigadoras: Dra. Janneth Aldana – Dra. Sarah Hart
Beca de investigación en Artes – Teatro Programa Nacional de Estímulos 2024 – Ministerio de las Culturas, las artes y los saberes.
Resumen:
El teatro comunitario cuenta con una larga trayectoria en Colombia. Aunque hoy día puedan definirse algunos contornos precisos gracias a la participación de los grupos en espacios como la Red Colombiana de Teatro en Comunidad o en la plataforma de Cultura Viva Comunitaria a nivel regional; la existencia de algunos de ellos se integra a las distintas corrientes de las artes escénicas en el país por más de cinco décadas.
Como un teatro que ocupa un lugar marginal en la historización de las artes escénicas colombianas, la labor comunitaria ha tenido sin embargo un profundo impacto social. Nuestra indagación conecta entonces los desarrollos del teatro comunitario con la presencia en distintos territorios que, junto con sus pobladores, marcan el camino que ha seguido esta práctica en el país. Algunos de los colectivos de más larga trayectoria son:
Grupos centrales
ESQUINA LATINA
Grupo fundado en 1973 en la ciudad de Cali (Valle del Cauca). Aunque inicia labores en la Universidad del Valle, algo usual para los colectivos que se va a formar en este periodo, tempranamente extenderá sus actividades de formación y gestión cultural en barrios del Oriente de Cali. Desde entonces, entre sus líneas de acción, el teatro comunitario ha sido uno de los ejes centrales para el fortalecimiento de su proyecto artístico y, por supuesto, social.
En la ciudad de Medellín, esta corporación cultural se creó formalmente en 1986. No obstante, consolida la experiencia de un movimiento juvenil que con presencia en el Barrio Santa Cruz, comuna 2, impulsó actividades culturales y sociales hasta convertirse en uno de los centros creativos y de resistencia social más importantes de la capital antioqueña. Nuestra Gente ha creado un tejido que sostiene las iniciativas de paz en un país y, especialmente una región, que ha sufrido distintos tipos de violencia en su historia reciente. Basta pensar en su lema “formar artistas para la vida”.
En el barrio La Despensa, en la localidad de Bosa al sur de Bogotá, Kerigma surgió en 1979. En la periferia de la ciudad, un grupo de jóvenes estudiantes en el colegio encontraron en el teatro, junto con otras actividades artísticas y educativas en general, la manera de trabajar mancomunadamente con la comunidad. Aunque el grupo ya no existe en la actualidad, quienes se formaron en la práctica artística y el activismo social han hecho germinar otros tantos proyectos en Bogotá.
TEFCon su primer montaje, Diles que no me maten, basado en cuento de Juan Rulfo, el grupo inicia sus actividades en 1979. En la localidad de Fontibón, en Bogotá, han logrado articular diversos procesos barriales en proyectos culturales y sociales. Al recoger la experiencia festiva de los primeros habitantes, ampliaron las iniciativas comunitarias a través de su materialización en un teatro popular. Su presencia en el territorio sigue vigente especialmente en la formación de jóvenes y población infantil.
René Acuña (1979) El teatro popular en Hispanoamerica: una bibliografía anotada. México: Universidad Nacional Autonoma de México.
John Jader Agudelo Agudelo (2016) Pedagogías con raíz latinoamericana: experiencias de formación popular comunitaria con Nuestra Gente. Tesis para Doctorado en Estudios Culturales Latinoamericanos. Ecuador: Universidad Andina Simón Bolívar. https://repositorio.uasb.edu.ec/handle/10644/5263
Janneth Aldana (2018) El teatro de Santiago García. Bogotá:Pontificia Universidad Javeriana.
Giorgio Antei, ed. (1989) Las rutas del teatro: ensayos y diccionario teatral. Bogotá: Universidad Nacional de Colombia.
Jorge Iván Blandón Cardona & Diana Caballero Bolivar, Eds. (2017) Corporación Cultural Nuestra Gente 30 años: Ser, hacer, acontecer. Medellín: Corporación Cultural Nuestra Gente. https://www.nuestragente.com.co/Nuestra-gente.pdf
Augusto Boal(1982) Técnicas latinoamericanas de teatro popular. México:Editorial Nueva Imagen.
Enrique Buenaventura and Jacqueline Vidal (1972) “El método de creación colectiva” Revista Teatro, 111.9, 45-96. Medellín: Editorial Prisma. https://www.museartes.net/revistateatro
Enrique Buenaventura (1984) “Teatro y Cultura” en Materiales para una historia de teatro en Colombia de Maida Watson Espencer y Carlos Jose Reyes Posada, eds. Bogotá: Instituto Colombiano de Cultura.
Enrique Buenaventura (1985) El arte nuevo de hacer comedias y el nuevo teatro. Cali:TEC Publicaciones.
Adolfo Chaparro Amaya (2023) La época épica del teatro contemporáneo 1984-1998: Crítica y po(i)ética de la puesta en escena. Bogotá: Universidad del Rosario.
Andrea Giraldo García (2017) Otros lugares de lo político en la ciudad de Medellín (Antioquia Colombia): El Teatro como escenario para un grito. Trabajo de grado para título de Politóloga. Medellín: UDEA. https://bibliotecadigital.udea.edu.co/handle/10495/13589
María Mercedes Jaramillo (1992) El nuevo teatro colombiano: arte y política. Medellín: Universidad de Antioquia.
Gerardo Luzuriaga, ed. (1978) Popular Theater for Social Change in Latin America: Essays in Spanish and English. Los Angeles: UCLA Latin American Center.
Eduardo Marceles Docante (1977) “El método de creación colectiva en el teatro colombiano.” Latin American Theatre Review, Fall 1977. Bogotá: Colombia https://core.ac.uk/download/pdf/235874867.pdf
Carlos Ochsenious(1989) Práctica teatral y expresión popular en América Latina: Argentina, Chile, Perú, Uruguay. Buenos Aires: Ediciones Paulinas.
Jorge Eduardo Periera Sánchez (2015) Teatro Popular y la Reconstrucción De Espacios de Participación a Través de Ciudadanías Críticas. Bogotá: Universidad Santo Tomás. https://hdl.handle.net/11634/658
Domingo Piga (1978) “El Teatro Popular: Consideraciones historicas e ideologicas” en. G. Luzuriaga, Ed. Popular Theatrefor Social Change in Latin America: Essays in Spanish and English. Los Angeles: UCLA Latin American Center Publications
Beatríz J. Risk (1990) “El Teatro del la calle en Colombia” en Expresiones colectivas en el teatro en los espectáculos populares de Lucia Fox Lockert, ed. Michigan: La Nueva Cronica.
Sofía Rueda-Mendoza (2023) “Feminismo popular y teatro comunitario. El liderazgo de las mujeres, clave del desarrollo del teatro comunitario” Calle 14: Revista de investigación en el campo del arte. 18:34. P250. Bogotá: Universidad Distrital Francisco José de Caldas. https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/c14/article/view/20480
Sarah Ashford Hart 